设定与规则世界观规则是一套按位置分配许可与禁令的约定：谁在什么身份、场所或程序下才被允许做某事，越位会触发何种默认后果；它靠同类越位在不同场景受到相近处置而成立。比较不同作品，许可可以挂在血缘、职位、仪式或地点上，差异在于资格能否转借，以及禁令由世界机制还是旁人执行。
设定介绍是作品对常识与专门知识的划分：哪些词、手续和物件被当作人人皆知，哪些只有特定位置的人接触得到；它靠人物是否需要解释、旁人听到提问时的反应来成立。比较不同作品，专门知识可能按职业、阶层或入门程序分配，差异在于外人追问时会被视为无知、冒犯还是可疑。
设定与规则设定介绍是作品对常识与专门知识的划分：哪些词、手续和物件被当作人人皆知，哪些只有特定位置的人接触得到；它靠人物是否需要解释、旁人听到提问时的反应来成立。比较不同作品，专门知识可能按职业、阶层或入门程序分配，差异在于外人追问时会被视为无知、冒犯还是可疑。
能力边界是能力对使用者的资格限定：同一能力并非谁拿到都能用，谁有资格发动、资格能否被剥夺或转借，构成边界的一部分；它靠换人施为时效果是否照常来成立。比较不同作品，资格可能来自血缘、训练、契约或当场状态，差异在于资格能否后天取得，以及失去资格后能力是消失还是反噬。
设定与规则能力边界是能力对使用者的资格限定：同一能力并非谁拿到都能用，谁有资格发动、资格能否被剥夺或转借，构成边界的一部分；它靠换人施为时效果是否照常来成立。比较不同作品，资格可能来自血缘、训练、契约或当场状态，差异在于资格能否后天取得，以及失去资格后能力是消失还是反噬。
现实与幻想可按现象是否依赖注意来分：现实层的条件在无人观看时照常运行，幻想层常要由某个人的注视、记诵或仪式维持；它靠人物分心、离场后现象是否继续来成立。比较不同作品，维持者可能是经历者、旁观者或一整群人，差异在于无人维持时幻想是消退、失控还是转为日常。
设定与规则现实与幻想可按现象是否依赖注意来分：现实层的条件在无人观看时照常运行，幻想层常要由某个人的注视、记诵或仪式维持；它靠人物分心、离场后现象是否继续来成立。比较不同作品，维持者可能是经历者、旁观者或一整群人，差异在于无人维持时幻想是消退、失控还是转为日常。
角色目标包含“由谁完成才算数”这一层：同一结果被别人做成、被代劳或只完成一半时，人物是否认可，标出目标真正的完成条件；它靠人物在可委托时仍选择亲自介入来成立。比较不同作品，完成条件可能要求亲手、到场或被公开承认，差异在于代理完成能否被接受，以及事后追认是否算数。
设定与规则世界观规则是一套按位置分配许可与禁令的约定：谁在什么身份、场所或程序下才被允许做某事，越位会触发何种默认后果；它靠同类越位在不同场景受到相近处置而成立。比较不同作品，许可可以挂在血缘、职位、仪式或地点上，差异在于资格能否转借，以及禁令由世界机制还是旁人执行。
能力边界是能力对使用者的资格限定：同一能力并非谁拿到都能用，谁有资格发动、资格能否被剥夺或转借，构成边界的一部分；它靠换人施为时效果是否照常来成立。比较不同作品，资格可能来自血缘、训练、契约或当场状态，差异在于资格能否后天取得，以及失去资格后能力是消失还是反噬。
设定与规则设定介绍是作品对常识与专门知识的划分：哪些词、手续和物件被当作人人皆知，哪些只有特定位置的人接触得到；它靠人物是否需要解释、旁人听到提问时的反应来成立。比较不同作品，专门知识可能按职业、阶层或入门程序分配，差异在于外人追问时会被视为无知、冒犯还是可疑。
现实与幻想可按现象是否依赖注意来分：现实层的条件在无人观看时照常运行，幻想层常要由某个人的注视、记诵或仪式维持；它靠人物分心、离场后现象是否继续来成立。比较不同作品，维持者可能是经历者、旁观者或一整群人，差异在于无人维持时幻想是消退、失控还是转为日常。
设定与规则能力边界是能力对使用者的资格限定：同一能力并非谁拿到都能用，谁有资格发动、资格能否被剥夺或转借，构成边界的一部分；它靠换人施为时效果是否照常来成立。比较不同作品，资格可能来自血缘、训练、契约或当场状态，差异在于资格能否后天取得，以及失去资格后能力是消失还是反噬。
角色目标包含“由谁完成才算数”这一层：同一结果被别人做成、被代劳或只完成一半时，人物是否认可，标出目标真正的完成条件；它靠人物在可委托时仍选择亲自介入来成立。比较不同作品，完成条件可能要求亲手、到场或被公开承认，差异在于代理完成能否被接受，以及事后追认是否算数。
设定与规则现实与幻想可按现象是否依赖注意来分：现实层的条件在无人观看时照常运行，幻想层常要由某个人的注视、记诵或仪式维持；它靠人物分心、离场后现象是否继续来成立。比较不同作品，维持者可能是经历者、旁观者或一整群人，差异在于无人维持时幻想是消退、失控还是转为日常。
关系网络是人物之间可代办的范围：谁有权替另一人发言、答应、拒绝或承担后果，谁只能旁观；它靠旁人是否接受这种代办、事后是否追认来成立。比较不同作品，代办权可能来自亲属位置、职务、誓约或紧急处境，差异在于授权是事先公认、临时推定，还是事后容易起争议。
角色与关系角色目标包含“由谁完成才算数”这一层：同一结果被别人做成、被代劳或只完成一半时，人物是否认可，标出目标真正的完成条件；它靠人物在可委托时仍选择亲自介入来成立。比较不同作品，完成条件可能要求亲手、到场或被公开承认，差异在于代理完成能否被接受，以及事后追认是否算数。
关系网络是人物之间可代办的范围：谁有权替另一人发言、答应、拒绝或承担后果，谁只能旁观；它靠旁人是否接受这种代办、事后是否追认来成立。比较不同作品，代办权可能来自亲属位置、职务、誓约或紧急处境，差异在于授权是事先公认、临时推定，还是事后容易起争议。
角色与关系关系网络是人物之间可代办的范围：谁有权替另一人发言、答应、拒绝或承担后果，谁只能旁观；它靠旁人是否接受这种代办、事后是否追认来成立。比较不同作品，代办权可能来自亲属位置、职务、誓约或紧急处境，差异在于授权是事先公认、临时推定，还是事后容易起争议。
成长线索是人物把先前学到的规则迁移到未交代情境的可对照变化：过去每遇新情况都要别人逐条说明，后来能自行判断并说出理由。判断时要看同类但细节不同的岔子，而不是同一件事重复做顺；若新情境仍全靠旁人指挥，线索并未成立。
角色与关系成长线索是人物把先前学到的规则迁移到未交代情境的可对照变化：过去每遇新情况都要别人逐条说明，后来能自行判断并说出理由。判断时要看同类但细节不同的岔子，而不是同一件事重复做顺；若新情境仍全靠旁人指挥，线索并未成立。
群像叙事是围绕若干交汇点组织多条人物线的叙述安排：各条线在交汇前各自运行，在交汇处交换信息、资源或后果，交汇后再带着被改变的条件继续。不同作品中交汇点可疏可密、人物线可长可短，判断群像是否成立，要看一次交汇是否改变了各线后续的可选范围；若各线只在交汇处同框、之后原样推进，那只是人物同时出场。
角色与关系群像叙事是围绕若干交汇点组织多条人物线的叙述安排：各条线在交汇前各自运行，在交汇处交换信息、资源或后果，交汇后再带着被改变的条件继续。不同作品中交汇点可疏可密、人物线可长可短，判断群像是否成立，要看一次交汇是否改变了各线后续的可选范围；若各线只在交汇处同框、之后原样推进，那只是人物同时出场。
轮廓识别是把形体边界与投在背景上的影子分开的读法：落在物体上的暗面止于结构转折，投在背景上的影则越出形体。观看时沿同一条暗界看它是否随表面转向而弯折，若只是光影扫过而形状未变，这条界不能当作外缘。
角色与关系角色目标包含“由谁完成才算数”这一层：同一结果被别人做成、被代劳或只完成一半时，人物是否认可，标出目标真正的完成条件；它靠人物在可委托时仍选择亲自介入来成立。比较不同作品，完成条件可能要求亲手、到场或被公开承认，差异在于代理完成能否被接受，以及事后追认是否算数。
成长线索是人物把先前学到的规则迁移到未交代情境的可对照变化：过去每遇新情况都要别人逐条说明，后来能自行判断并说出理由。判断时要看同类但细节不同的岔子，而不是同一件事重复做顺；若新情境仍全靠旁人指挥，线索并未成立。
角色与关系关系网络是人物之间可代办的范围：谁有权替另一人发言、答应、拒绝或承担后果，谁只能旁观；它靠旁人是否接受这种代办、事后是否追认来成立。比较不同作品，代办权可能来自亲属位置、职务、誓约或紧急处境，差异在于授权是事先公认、临时推定，还是事后容易起争议。
群像叙事是围绕若干交汇点组织多条人物线的叙述安排：各条线在交汇前各自运行，在交汇处交换信息、资源或后果，交汇后再带着被改变的条件继续。不同作品中交汇点可疏可密、人物线可长可短，判断群像是否成立，要看一次交汇是否改变了各线后续的可选范围；若各线只在交汇处同框、之后原样推进，那只是人物同时出场。
角色与关系成长线索是人物把先前学到的规则迁移到未交代情境的可对照变化：过去每遇新情况都要别人逐条说明，后来能自行判断并说出理由。判断时要看同类但细节不同的岔子，而不是同一件事重复做顺；若新情境仍全靠旁人指挥，线索并未成立。
轮廓识别是把形体边界与投在背景上的影子分开的读法：落在物体上的暗面止于结构转折，投在背景上的影则越出形体。观看时沿同一条暗界看它是否随表面转向而弯折，若只是光影扫过而形状未变，这条界不能当作外缘。
角色与关系群像叙事是围绕若干交汇点组织多条人物线的叙述安排：各条线在交汇前各自运行，在交汇处交换信息、资源或后果，交汇后再带着被改变的条件继续。不同作品中交汇点可疏可密、人物线可长可短，判断群像是否成立，要看一次交汇是否改变了各线后续的可选范围；若各线只在交汇处同框、之后原样推进，那只是人物同时出场。
配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。
造型与色彩轮廓识别是把形体边界与投在背景上的影子分开的读法：落在物体上的暗面止于结构转折，投在背景上的影则越出形体。观看时沿同一条暗界看它是否随表面转向而弯折，若只是光影扫过而形状未变，这条界不能当作外缘。
配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。
造型与色彩配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。
服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。
造型与色彩服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。
背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。
造型与色彩背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。
动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。
造型与色彩轮廓识别是把形体边界与投在背景上的影子分开的读法：落在物体上的暗面止于结构转折，投在背景上的影则越出形体。观看时沿同一条暗界看它是否随表面转向而弯折，若只是光影扫过而形状未变，这条界不能当作外缘。
服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。
造型与色彩配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。
背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。
造型与色彩服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。
动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。
造型与色彩背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。
运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。
动作与空间动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。
运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。
动作与空间运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。
空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。
动作与空间空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。
动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。
动作与空间动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。
镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。
动作与空间动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。
空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。
动作与空间运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。
动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。
动作与空间空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。
镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。
动作与空间动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。
画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。
镜头与声音镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。
画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。
镜头与声音画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。
声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。
镜头与声音声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。
音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。
镜头与声音音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。
设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。
镜头与声音镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。
声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。
镜头与声音画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。
音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。
镜头与声音声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。
设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。
镜头与声音音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。
季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。
观看与讨论设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。
季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。
观看与讨论季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。
类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。
观看与讨论类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。
讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。
观看与讨论讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。
世界观规则是一套按位置分配许可与禁令的约定：谁在什么身份、场所或程序下才被允许做某事，越位会触发何种默认后果；它靠同类越位在不同场景受到相近处置而成立。比较不同作品，许可可以挂在血缘、职位、仪式或地点上，差异在于资格能否转借，以及禁令由世界机制还是旁人执行。
观看与讨论设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。
类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。
观看与讨论季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。
讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。
观看与讨论类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。
世界观规则是一套按位置分配许可与禁令的约定：谁在什么身份、场所或程序下才被允许做某事，越位会触发何种默认后果；它靠同类越位在不同场景受到相近处置而成立。比较不同作品，许可可以挂在血缘、职位、仪式或地点上，差异在于资格能否转借，以及禁令由世界机制还是旁人执行。
观看与讨论讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。
设定介绍是作品对常识与专门知识的划分：哪些词、手续和物件被当作人人皆知，哪些只有特定位置的人接触得到；它靠人物是否需要解释、旁人听到提问时的反应来成立。比较不同作品，专门知识可能按职业、阶层或入门程序分配，差异在于外人追问时会被视为无知、冒犯还是可疑。