动漫全部资料 · 第2页

轮廓识别是把形体边界与投在背景上的影子分开的读法：落在物体上的暗面止于结构转折，投在背景上的影则越出形体。观看时沿同一条暗界看它是否随表面转向而弯折，若只是光影扫过而形状未变，这条界不能当作外缘。

配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。

配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。

服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。

服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。

背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。

背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。

动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。

轮廓识别是把形体边界与投在背景上的影子分开的读法：落在物体上的暗面止于结构转折，投在背景上的影则越出形体。观看时沿同一条暗界看它是否随表面转向而弯折，若只是光影扫过而形状未变，这条界不能当作外缘。

服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。

配色关系是画面用色彩分配视觉重量的关系：高饱和、高对比或偏暖的块面显得更重，低饱和、偏冷的块面显得更轻，块面大小与落点决定画面往哪边倾。判断时要连同面积和位置一起看，单看一块颜色无法说明它是否压得住周围。

背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。

服装与身份是衣物通过可拆换与不可拆换的部件，标出穿戴者在制度中可协商与不可协商的位置：外层徽记可摘、编号可换，内衬或标记却固定在身上。哪些部分能改、由谁改，决定身份中哪一段可以暂时藏起、哪一段必须随身带着。

动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。

背景信息是人物行动发生前已存在、并在行动中持续起约束作用的处境条件，靠场景状态与人物选择之间的稳定对应成立：同一布局、物件状态或场所规矩反复限制不同人的走法、等待和取舍，观众由此推断出更大的环境。不同题材里背景信息可来自室内陈设，也可来自户外痕迹，区别不在细节多少，而在这些状态是否持续参与行动；只出现一次、只作情节提示的物件，不足以单独构成背景信息。

运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。

动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。

运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。

运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。

空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。

空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。

动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。

动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。

镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。

动作预备是主动作开始前把身体状态从常态改为待发状态的过渡段，靠预备段与主动作在速度、方向或幅度上形成可辨差异来成立：差异让主动作的起点被单独认出，观众知道哪一下才算真正发力。不同节奏的场景里预备可短可长，短到一次呼吸的停顿、长到多次调整都可以；若预备与主动作没有可辨转折，两段就连成一片，预备只剩动作的开头。

空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。

运动节奏是动作在时间上分出强弱组的关系，靠触地或受力的间隔序列成立：间隔长短交替，动作才有轻重推进；间隔等长，读成匀速重复。负重行走的触地间隔偏长，轻快跳跃的触地间隔短且疏密变化大；同一种动作换到不同负重下，节奏分组也会变。

动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。

空间连续是相邻镜头里前后物体的遮挡顺序能接上的关系：谁挡住谁、遮挡边缘落在何处，切换后仍保持同一套前后叠压，两个画面才被归到同一纵深。室内近景常靠家具与人物之间的遮挡连接，开阔外景则靠远山、地面与近物的层次承接；叠压顺序翻掉，空间就断开。

镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。

动作因果是前后动作通过可追踪的传递链连起来的关系：前段把位移、形变或动量交给对象或中介，后段消耗这份改变。直接接触的推挡在接触点上传力，隔着绳、杆或地面作用时则要看中介是否把状态带过去；传递路径断了，两段只剩先后。

画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。