动漫全部资料 · 第3页

镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。

画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。

画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。

声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。

声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。

音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。

音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。

设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。

镜头视点是由摄影机高度相对场景中已知高度标出的观看位置：与人物眼高齐平，看到平视的面部；高于眼高，看到头顶与地面；低于眼高，看到下颌与上方背景。室内可借门框、桌面高度作参照，室外要结合地平线与人物比例；镜头倾斜时，这条线索会被打乱。

声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。

画面省略是借前景遮挡吞掉一段过程的关系：遮挡物横过画框盖住主体，遮挡解除时主体状态已推进，被盖住的时段仍算进同一事件。门框、立柱或经过的路人都能承担遮挡；遮挡前后状态没有变化，就只是挡住视线，不构成省略。

音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。

声音层次是同一声音的直达声与反射声按到达时间差分出的深度层：先到的干声读作近，后到的反射读作远，时间差够开才成两层。小房间的反射间隔短，层次容易挤在一起；大空间间隔长，前后层拉得开。时间差太短时，只能听到一个融合的声音。

设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。

音乐情绪是听者在一段声音里对“接下来会怎样”的预测被证实、延后或推翻后形成的感受走向；它靠声音的前后关系成立：稳定重复先建立预期，偏离使预期落空，随后的回归或持续悬置决定紧张是释放还是延续。它不等同于某件乐器的固定音色标签；同一段声音放进不同场景、由不同听者判断时，结果可能变化，因此看的是有前后文的一整段，而不是一个音。

季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。

设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。

季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。

季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。

类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。

类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。

讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。

讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。

世界观规则是一套按位置分配许可与禁令的约定：谁在什么身份、场所或程序下才被允许做某事，越位会触发何种默认后果；它靠同类越位在不同场景受到相近处置而成立。比较不同作品，许可可以挂在血缘、职位、仪式或地点上，差异在于资格能否转借，以及禁令由世界机制还是旁人执行。

设定笔记是把作品叙事中反复依赖的默认前提写成可回查条目：哪些事被当作不需要解释的常态、哪些变化需要另行交代。它的成立在于每条都能指出后续哪一处依赖它，而不是把名词解释抄成词典；比较规则密集与日常向作品时，默认前提的密度不同，条目取舍也随之不同。

类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。

季次是可命名的内容集合，顺序是集合元素之间“在……之前或之后”的关系；集合名可以单独引用，先后关系必须成对出现。把同一组内容重新排序，集合名保留，先后关系全部改写；比较不同作品时先看对方给出的是批次名还是成对的先后关系，只有后者才需要追问起点。

讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。

类型是对多个个体做压缩后留下的共同项，个体是压缩过程中未被纳入的差异；类型因此靠舍弃什么来成立，而不是靠覆盖全部特征。比较两部作品时，先写出类型标签省略了哪些具体选择，再看这些被省略项是否影响当前问题。

世界观规则是一套按位置分配许可与禁令的约定：谁在什么身份、场所或程序下才被允许做某事，越位会触发何种默认后果；它靠同类越位在不同场景受到相近处置而成立。比较不同作品，许可可以挂在血缘、职位、仪式或地点上，差异在于资格能否转借，以及禁令由世界机制还是旁人执行。

讨论边界是讨论中给关键词固定所指的约定：先说明这次说的某个词指哪一组对象，再谈相关判断是否成立；同一个词换一个所指，结论就要重写。它靠能指出替换项和替换后果来成立，不是礼节性的免责声明。

设定介绍是作品对常识与专门知识的划分：哪些词、手续和物件被当作人人皆知，哪些只有特定位置的人接触得到；它靠人物是否需要解释、旁人听到提问时的反应来成立。比较不同作品，专门知识可能按职业、阶层或入门程序分配，差异在于外人追问时会被视为无知、冒犯还是可疑。